这一次，赵丽颖演了个不完美的当代“侠女”

　　19年前，赵丽颖参加选秀节目获得冯小刚组的冠军，从此出道；如今，赵丽颖已经成为人气与奖项双收的女演员，她再度合作导演冯小刚，带来了一部自开拍起就备受期待的电影《向阳·花》。

　　锒铛入狱，天崩开局，刑满释放女囚如何困境求生？《向阳·花》从一个银幕上少见的故事角度切入，刻画了女子监狱里的生活与刑满释放人员的生存困境。在这本身就颇具看点的故事深处，则是对于底层小人物如何绝境求生、从头再来的人生态度的书写。

　　赵丽颖饰演的高月香是出狱女子组成的“向阳花”小分队的灵魂人物，她就像一位不完美的新时代“侠女”，曾经误入歧途，却又在生活的废墟中绽放出力量，开出向阳而生的花。

　　在《向阳·花》里，不仅赵丽颖又收获了一个人生角色，一组有力量的小人物群像也让大家看到了全新的导演冯小刚。

　　电影《向阳·花》以刑满释放人员的生存困境为切口，将镜头对准了国产银幕上鲜少触及的边缘群体。

　　影片中，赵丽颖饰演的高月香因筹钱为聋哑女儿购买人工耳蜗而误入歧途，锒铛入狱。出狱后，她面对的不仅是经济困境，更是社会对“前科者”的标签化歧视——雇主因她的案底克扣工资、当众羞辱，甚至以“扒衣搜身”践踏其尊严。

　　电影前半段展现监狱生活，后半段则聚焦出狱后的困境，对于这个特殊题材，导演冯小刚并未将狱中生活简化为猎奇景观，不刻意温情也不刻意暴力，而是用现实主义的笔触去直面这一群体的生存状态。

　　影片捕捉了狱中生活兼具真实性与戏剧冲突的细节，也抓住了极端环境下人物关系的流动。监狱的高墙内，这群人是关系复杂的命运共同体。

　　电影呈现出狱友们之间有冲突有温情，风暴与暖心并存；狱警对犯人有关照和同情，愿意与她们打成一片，但在犯人犯浑的时候，狱警又是那个在关键时刻点醒她们的人。

　　《向阳·花》中高月香出狱后找工作处处碰壁遭受歧视的情节，并非虚构的戏剧冲突，而是对现实的犀利映射。电影能剖析这一群体的生存痛点，本身就体现了现实主义题材的意义。

　　在这一层困境之外，影片还通过兰西雅饰演的黑妹一角，探寻总有人不断犯法屡教不改的原因：黑妹所处的这个邪恶版“小偷家族”，让她的人生陷入泥沼和循环，她难以挣脱命运，出狱后在社会上受到歧视没法赚钱，只能回到贼窝重操旧业。

　　《向阳·花》并未停留在对现实困境控诉的层面，而是以“重生”为主题，探讨救赎的可能性。在相互的扶持中，她们最终都冲破了命运的循环，走上了向阳的路。在“重生”的叙事中，电影始终以平视的视角，讨论人生的“尊严”，拒绝自轻自贱。

　　今天电影正式与观众见面，#赵丽颖演技#再次登上热搜。的确，在《向阳·花》中，她又贡献了职业生涯中的一次突破性表演。

　　电影用大量篇幅展现了高月香充满戏剧张力的人生轨迹：面对不作为的丈夫、聋哑的女儿、20万的人工耳蜗难题，她铤而走险，入狱时，她是被贫困碾碎尊严的母亲；出狱后，她是带着“污点”却绝不低头的战士，正如戏中她所说，自己就是一块铁。

　　入狱的高月香，不是传统意义上的“完美受害者”，也不是“圣母式”英雄，而是一个在泥泞中摸爬滚打、兼具脆弱与暴烈的复杂女性。

　　这种复杂性被赵丽颖在不同的场景中用自己的演技展现出来——

　　出狱后遭遇羞辱时，高月香从愤怒抗争转变为麻木妥协，赵丽颖用颤抖的双手、逐渐低垂的肩膀这些肢体细节，以及那句“给你搜喽”中蕴含的屈辱与自嘲，让观众感受到一场无声的尊严崩塌；

　　后来迫于生计做推销卖酒，却遭遇老板的骚扰时，她也未曾放弃尊严的底线，与黑妹抄起酒瓶反击，赵丽颖用爆发力与眼神中的狠劲，又让观众感受到底层女性的以暴制暴，以及对生存权的野蛮捍卫。

　　高月香打破了“苦难圣女”的刻板范式，其“不完美”恰恰成就了她的真实感。赵丽颖以粗粝生猛的表演为角色注入野性的生命力，在绝望中爆发戾气，甚至以暴力对抗暴力，她的眼神既有困兽般的凶狠，又透露出底层女性以命相搏的悲壮。

　　为了演好高月香，赵丽颖在外形上将自己变得不修边幅，更有底层妇女的质感。在草根的外形下，则蕴含着一种新时代的“侠气”：以市井智慧与野性生命力对抗命运的不公。比如她做手语翻译时假装晕倒为黑妹赢得一颗糖，遇到危险时挡在黑妹身前，都是侠义精神的草根化表达。

　　赵丽颖演绎了一个被命运碾入泥沼却始终昂首的“不完美侠女”，诠释了当代“侠女”的另一种定义：真正的英雄，不是无坚不摧，而是在破碎中拼凑希望，不向命运低头。

　　《向阳·花》最动人的力量，源于对群像的立体塑造。

　　影片中的五位主要女性——高月香、黑妹、邓虹、胡萍、郭爱美，以不同的姿态诠释了“向阳而生”的命题。她们的关系并非乌托邦式的姐妹情深，而是在利益冲突与情感纠葛中逐渐建立的信任。

　　高月香和黑妹的互相保护、在胡萍家种下善因最终求得善果的情节，体现出互助的力量，正如片中台词所言：“向阳花不是一朵花，是很多小花组成的。”这种集体性的生命力，让观众看到绝处逢生的可能——即便身处深渊，只要彼此搀扶，便总有向阳而生的希望。

　　影片对姐妹情谊的刻画也很自然，并不刻意煽情，高月香和黑妹在暴雨中共撑一把伞的沉默，危楼里分食一颗糖的默契，甚至为保护对方不惜以命相搏的决绝，都让姐妹情超越了语言与血缘。或许因为她们面对更多的是恶，所以对善更敏感，正是这种对善的珍视，让影片在残酷中生长出希望。

　　五个主要女性角色本身也都被塑造得很丰满，这也为整部电影增添了可看性和商业性——

　　比如啜妮饰演的狱警邓虹，不再是刻板印象中严厉的狱警形象，电影为她创造了一段与犯人之间的前史，让她与“向阳花”小分队的联结更深，当高月香犯浑与她吵架时，邓虹从不同身份立场给出的有力反击，让这个人物更有弧光；

　　比如黑妹这个角色背负了一个精彩的剧情反转，她所生活的邪恶版“小偷家族”里，老爹形似《周处除三害》的尊者，显示出一种强大的掌控力，隐喻了黑妹难以逃脱的命运，而在这个家族里又有一个关心她的相依为命的哥哥，为灰暗的生活注入温情。

　　《向阳·花》里的女性群像性格各异，但总体来说，她们的特点是：善良但有锋芒，反抗性很强，不会委屈忍耐，是有豪情的女孩。

　　虽然以刑满出狱人员为主角，但是冯小刚没有将苦难浪漫化，而是以“反击”为内核，赋予角色凌厉的生命力和反抗性，这也让电影给观众一种爽感。尤其是最后高月香毫不犹豫地拿起石头砸下的那一场戏，给观众带来长舒一口气的感觉。

　　从市场需求的角度来看，这种反击的爽感，以及最后“向阳花”小分队一起开洗车行走向生活正轨的好归宿，都给观众带来了不错的离场感。

　　在这个特殊的题材故事里，高月香们的命运和每一个观众其实也有连接：生命的尊严，不在于是否完美无瑕，而在于如何在废墟中坚持寻找光的轨迹。当高月香与姐妹们最终在阳光下肆意奔跑时，银幕内外的大家或许都会明白，真正的向阳花，不是被命运眷顾的幸运儿，而是在黑暗中依然选择绽放的勇者。